电视 | 不完美的国民剧,也值得取经

稿源:南方人物周刊 | 作者: 文 张书玮 日期: 2018-01-04

影剧的教化作用是否有效安全,值得个别讨论。这是国民剧先天不足的地方,要想说服,难免用力。

新一季日剧中,《陆王》尤其显眼。是否最佳,这倒未必,但却是秋季日剧进入尾声为止,最值得谈论的一部。同班底前有《半泽直树》《罗斯福游戏》和《下町火箭》,也正巧都改编自池井户润的小说,带着一种“央视大戏”的味道。

说“央视大戏”,不是比较这些播放平台,而是说这些剧模式接近,有强烈的共通性,但同时又有细节上值得玩味的地方。和我们的央视大戏一样,这些日剧有一线演员,有相对好的制作和仔细打磨的剧本,强调文艺的教化作用。

《陆王》讲的是百年老字号足袋厂家小钩屋面临转型冲击,决心突破、开发跑鞋产品的故事,其中的内容涉及传统手工业转型、专利投产、中小企业借贷和专业类别大学生的就业问题等等。光这样一看,已经是好几条社会新闻的容量,而这样的剧,开头是残酷现实,却不能一直残酷下去,人生没有希望,剧就难以变成国民级,大概只能跌入深夜档了。

《半泽直树》《罗斯福游戏》《下町火箭》和《陆王》虽然以个人为中心,却都带着对中小企业的悲悯,又有大时代的车轮印记。作者喜欢让这些性格上有闪光点的小人物在逆境里笑给观众看。这闪光点,往往是日本社会传统认可的德行,谦卑、坚韧、温和等等。在故事的最开头,他们“天时地利人和”三不占,最后却总可以凭藉好的德行在逆境中扭转局势,达成梦想。

这样的戏剧投射,既空幻又真实。综观当下的电视剧,一边是胡闹喜剧,一边是悬疑推理,再加青春偶像的爱情,反映社会大环境行业兴衰的正剧在其中尤其打眼。可反过来,毕竟是国民级电视剧,其中的人物关系和故事走向带着无法隐藏的虚构色彩。要想历尽磨难,除非是《西游记》,否则多少有些过火,剧情难免有些勉强。

日剧已经非盛期可比,制作方倒仍然有心,知道要骗观众入戏。先入了戏,剧情上的夸张便有其他的办法使之合理。《陆王》的解决之道是让演员用演技结合人物机遇,淡化过火的内容。男主角役所广司确实不负众望,既可以扮演名流和专业人士,也可以变成变态杀手和流氓警探。在《陆王》里,他是略带土气的小企业老板,温柔和善亲切又坚持。乍听夸张,他演起来却让人信服。老好人和大魔头、慈善家和小人物,役所广司可以只用一些小动作和细节就把这些角色区分开来。

剧集的水准常常是各个环节此消彼长,重点还是如何让观众进入设定好的戏剧进度之中。《半泽直树》使用一环接一环的事件冲突与主角大情大性的表演方法,把观众带入故事氛围;《罗斯福游戏》则采用体育比赛和公司发展两条线,紧张的比赛进程缓解了夸张的人物脸孔,也让这些剧显得更自然更流畅。

有时主创未必知道自己的剧情欠缺说服力,其他环节的精良或许不是一种补救,而是幸运。不过好的团队仍然可以将一个有瑕疵的项目变成可观的作品。这也可能是这几部剧收视均轻易破10的原因。在哪些地方不可避免地将观众推开了,你总要在另一些地方将观众拉回来。就电视剧而言,“投入”就是惟一的魔法。

影剧的教化作用是否有效安全,值得个别讨论。这是国民剧先天不足的地方,要想说服,难免用力。观众一旦发现其中难以自圆其说的地方,便很难再入戏。近来国内的影视剧也引发不少讨论,制作方苦于观众劣评,觉得剧集明明投入大量成本制作布景和服装,花了大量时间拍摄大场面,为什么观众就是不埋单呢?不妨去向那些并不完美的“国民剧”取经。

陆王

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南方人物周刊 2020 第16期 总第634期
出版时间:2020年06月08日
 
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