旁观娱乐 | “大龄”女演员去向何方?

稿源:南方人物周刊 | 作者: 韩松落 日期: 2018-03-15

但这暂时只是狂想,是一厢情愿

在影视世界里,有两件事(其实是同一件)让人相当不满也不解:一是影视剧主角永远是年轻女性,她们的主要任务就是谈情说爱。二是35+的女演员面临无戏可演的局面,即便得到演出机会,也往往是配角,40+就得扮演婆婆和妈妈。

有网友于是假想了一部戏,名叫《淑女的品格》,由四位40出头的女演员主演,她们是袁泉(1976年)、曾黎(1976年)、陈数(1977年)和俞飞鸿(1971年),她们在戏里的角色是设计师、教师、公司总裁和医生。她们负责工作、恋爱,被同事和合作伙伴景仰,而不用保媒拉纤、催婚嫁逼生育、跟亲家交流生活心得——那是她们这个年龄段的女演员马上就要面临的角色。

 

袁泉

 

但这暂时只是狂想,是一厢情愿。因为女演员的角色,角色的性格、任务以及她们承载的价值观,不是导演决定的,不是投资方决定的,而是整个社会决定的。

80年代前,中国的女演员所出演的角色是有政治功能的,她们的形象面向公共空间。90年代,女性形象开始回归正常,这个时期的银幕女性代表是刘慧芳、颂莲、秋菊,也是杜梅(江珊在《过把瘾》里扮演的角色)、林格格(徐帆在《永失我爱》里扮演的角色),苏麻喇姑(茹萍在《康熙大帝》中扮演的角色)。但不管他们生活在城市或者乡村,都是传统女性的再现,她们的个人价值和她们对家庭的贡献、对爱情的贡献,牢牢拴在一起。

 

俞飞鸿

 

职业女性极少作为主角出现在90年代的荧屏上,几部有影响力、以职业女性为主角的电视剧都产自广东:《公关小姐》《情满珠江》《外来妹》,这些电视剧呈现了女性在情感和家庭以外的价值,她们认真对待爱情,但爱情却只是她们生活的一部分,当爱情和事业、正义冲突时,她们甚至可以拒绝爱情。即便今天来看,这些电视剧里的女性观也是非常先进的,可惜,这类职场戏略一萌芽就再无后续,这种女性形象只是稍一露头,就后继无人。

此后多年,女演员就等于“年轻女演员”,女演员一旦超过35岁就自动变成了隐形人,除了少数超一线女明星,很少有人能获得和她们年龄形象吻合的角色。她们只有两条路可走,或者像刘晓庆那样扮嫩,成为娱乐圈的“丫头帮”成员,成为影视剧里的噱头、人们的调侃材料;或者去扮演超过她们年龄的角色,潘虹和斯琴高娃、李勤勤都是在还很年轻的时候,开始扮演恶婆婆或者好妈妈。

 

曾黎

 

2000年后,一大批杰出女星崛起,城市化的议程大刀阔斧地回到影像世界。这种进展,却并没有在银幕女性形象中体现出来,15年里,银幕上的女性热衷于宫斗和玛丽苏狂想,即便以现代生活为背景的女性电影电视剧,也常常以婚恋和家庭生活为主题。银幕上没有女企业家、女律师、女教师、女医生、女警察,没有TVB电视剧里常见的那些干练的独立女性,只有各种女结婚员。中国社会对女性生命价值的评判,是和生育、家务能力紧密挂钩的,也和她们所获得的婚姻保障紧密挂钩。一个女人一旦不年轻,生育可能性下降,生命价值就大打折扣。另一方面,狂飙崛起的中国,在急速运转中有了一种青春饥渴,需要年轻面容来担任银幕图腾,不光女演员的生命周期在缩短,男演员的青春其实也十分短暂。

银幕上的女性形象,和这个创造了无数城市奇观的时代并不匹配,整个社会,还试图把女性按压在家庭角色里,男性还试图把爱情当作玩具甩给她们,消耗掉她们的整个生命。当然,这种努力必然是徒劳的,《淑女的品格》必然会成真,因为那才是时代真正的去向。

 

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南方人物周刊 2020 第33期 总第651期
出版时间:2020年11月02日
 
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