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《斯宾塞》 成败参半的还魂尝试
拉雷恩呈现戴安娜处境的方法,是一种寓言式的写作。他在片中借戴安娜之口明确指出:“在肯辛顿宫,只有一种时态……这里没有未来,而过去和现在是同一回事。”
发表于:2022年01月09日 作者:吴泽源
悲伤比欢喜容易得多
“一些研究文学的同侪说,悲观的视角才是生活的谜底。我认为这只是自我放纵的胡言乱语。悲伤比欢喜容易得多。我认识一些秉持悲剧性生活观的人,那是一种逃避的生活方式。”
发表于:2022年01月01日 作者:卢琳绵
金钱与权力的瘾君子
《成瘾剂量》写尽了瘾,对于金钱的瘾,对于权力的瘾,它也写制度性的溃败与自我修复,还写对信仰的犹疑和对信仰的坚信,写人性的至暗,也写人性的高光,写不择手段,也写良心发现。
发表于:2022年01月01日 作者:杨时旸
概念音乐剧鼻祖桑德海姆 一个孤独的开拓者
用“概念”取代“传统剧本”,今天看来可能并不新奇,但在上世纪60年代,当音乐剧常被视为一种“合家欢”的放松方式时,桑德海姆的这一创举,拓宽了这种艺术形式的边界。
发表于:2021年12月26日 作者:卢琳绵
《最后的决斗》,或逆流而上
《最后的决斗》以一种逆流而上的方式顺流而下,将一个中世纪争端变成了自古以来的性别压迫演绎。两位男主人公分别映射出中世纪骑士精神的两面——忠勇的武夫和风流的情人。
发表于:2021年12月26日 作者:谭香山
对世界的爱是最重要的事
乡愁和爱情,是夏加尔艺术的基调。他流传度最广的表白,“我一打开卧室的窗,就看见蓝天、爱情、鲜花随她一起飘了进来”,至今都能让人感到情深似海。在他的画笔下,爱情呈现出鲜艳的颜色和充满童趣...
发表于:2021年12月26日 作者:文 孙凌宇 图 Marc Chagall
影像诗人刘德东:生活本身就是一个长长的镜头
镜头外,刘德东从一个“逼问对方的少年”变成一个中年人。他被漫长的岁月所教育,被朴实自然状态下的人生和人格所驯服,意识到“生活本身就是一个长长的镜头”。他感到自我在慢慢变弱,主题也在慢慢...
发表于:2021年12月18日 作者:卢琳绵
曼·雷:画我所不能摄,摄我所不欲画
曼·雷曾说,“画我所不能摄,摄我所不欲画。”摄影与绘画,一直是他的创作主线。
发表于:2021年12月18日 作者:图、文 格雷
唐纳德·肖:议程设置不是控制
“当人们谈及议程设置时,总认为设置议程就是为了控制人们,控制舆论,但这并不是控制(control),而是塑造(shape)……尽管议程设置是一个有效的影响因素,但实际上并不具备控制意见...
发表于:2021年12月03日 作者:卢琳绵
把幕后工作搬到台前,到底有没有人想看?
当我们以为“这导演怕不是个傻子”的时候,其实这可能是他最聪明的表演。 有人视导演为一生的事业,有人视导演为当下吃饭的工具,当目的各不相同,丑态尽显,行业的参差只会更加触目惊心。
发表于:2021年12月03日 作者:酸醋
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南方人物周刊 2022 第27期 总第725期
出版时间:2022年09月12日
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