温方伊 图/受访者提供
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在剧场里，一听到《三妇志异》的开场曲，我就笑出了声。
“这一场戏你在期盼什么——”
“是经典复诵？时空乱斗？浪漫唯美新国风？”
“是虐恋疼痛？拉扯挑逗？风流才子大英雄？”
“以上全部都统统没——有。”
这首歌是由“话剧九人”创始人、编剧和导演朱虹璇创作的。《三妇志异》是她与温方伊、陈思安联合改编经典的作品。有观众说，“《三妇志异》不仅是一部话剧，更是三位个性鲜明的女编剧的一次集体发声。”自然不会人人满意，作为《三妇》项目老板，朱虹璇索性在歌词里写上“实在要骂你就骂编剧，谁让她们停不下思考”。
这首歌我后来还常常翻出来听，觉得非常幽默。歌词里的锋芒与讥诮，让我一下对写歌的人有了情感的连接。在这个AI发展速度快得让人讶异的年代，我愈发偏爱那些还没被精巧叙事打磨得圆润的文艺作品，期待在里面看到真实的情感、思索与灵魂。
在采访中，温方伊说起，前段时间重新看《雷雨》的时候，她忽然注意到周冲这个角色太有意思了。他出场后，母亲问他今年多大，他竟高高兴兴地回答。
电话里，温方伊很有兴致地复述这个场景，“我在想，亲生母亲都不知道你今年到底多大岁数，问出这样的问题，你居然还感觉到很高兴。以及他后面所有的做法都是如此的天真和乐观。我会很难想象，在这个家庭里为什么诞生出这样的一个人啊？”
“突然一下触动到我，我也不知道为什么，被这个人物感动到了。”温方伊说。
那是大年二十九的前一晚，我们在电话中聊到这里时，我听得很感动，感受到那份久远的中国文学抒情传统里的“有情”。沈从文在1952年家书中提出的“事功”与“有情”之辨，事功可学，有情难学。在这个创作技艺容易被AI套用、价值判断被置于首位的年代，她对一个虚构角色如此有情地驻足，一个从来没有存在过的生命，却得到一位创作者的怜惜和珍视，她感知到了这一份生命的存在，是因为她自身有情。
经典作品在不同年代的改编，自然说明作品自身的时代性，也足以体现人性跨越千年的延长。温方伊早年读《哈姆雷特》时，总跳过哈姆雷特见到他老父亲灵魂时的痛苦质问，“觉得哈姆雷特和他爸之间的对话挺无聊的”，在她父亲去世之后，有一天她重读《哈姆雷特》，“再重新看那一段的时候，我一下子就理解了。”
在这种共鸣时分，每当我感受到与作品背后的创作者“相连”时，我也会奇妙地感受与全世界的人类相连，就像一滴水与地球上的海洋相逢。
前几天我去剪头发，连相熟的理发师也担心AI要把所有人都给淘汰掉，但我想人类面对AI可以多一点信心。事功易，有情难。我想，正是因为“有情”，在历史的不同时刻，我们永远会在同样的地方停下，喜悦鼓掌，或心里响起同样的震撼、惊异，和叹息。
